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鏡頭對於自然和生物的展現，有點像專門的紀錄片，拍得很美，還見到了小時候見過的綠蛾子和弓弓蟲。這樣一方淨土在城市中，可以稱得上是桃花源了吧。

20210123 內容極為豐富，可以從很多層次進入。首先是身體，勞動的身體和作為創作的身體，頭發作為最重要的媒介，成為某種玩得起、表征著自由、逃離掠奪性生活的抓手；其次是“家族”這一新的社會組織方式，人員高度流動中，一種非血緣化、某種以日益形成的美學旨趣逐漸通過網絡（qq）組成的有感召力的想象社群；再次是“玩”，作為工作的反麵，他們通過玩占有著工廠之外的社會空間（溜冰場、網吧），同時也是休閑和閑暇時間的占有；最後則是留守兒童，貧困的代際傳遞問題，不難發現殺馬特也可以指代一代人及其人格，共同點是沒有父母核心家庭的成長經曆，也是新的主體——農民工之子，這種被主流的持續棄絕，也說明了形成中的階層的差序。

日本電影的精妙之處在於，鏡頭製造出一種故事在這裡，也在背麵，也在其他地方的真切感。

這部劇像一個泡泡，不斷地被吹進觀眾或戲謔或真誠的期待，越撐越大卻始終堅固不破，高高地飄在雲端，如果有一天他落下，爆破的衝擊絕對可以翻江倒海。就是哪怕騰訊有一天真的行將就木，放出這部劇也能讓他再活五百年（我的遺囑上要寫 鵝放皓衣行之日，家祭無忘告乃翁 \|/

已經拍的越來越還好 似乎所有都在向上發展 或許是第三季前的最後瘋狂 最後文斯在群魔亂舞中一臉茫茫然