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小小的房間裏塞進了足足二十個角色，簡直是臉盲患者的噩夢。但另一層麵上說，這種設置可以說是刻意的不希望觀眾對某一個角色產生共情，試圖以冷靜的邏輯思維去表現超現實——把二十人關到一個房間裏，然後用鏡頭記錄這些人從陌生到敵視，直到社會秩序完全崩潰。盡管鏡頭仍是從一兩個人開始，逐步擴大到三人乃至整個群體，但整個故事中並不存在線性的敘事，而是拚貼式的。轉場是令人困惑的，甚至模糊了夢境與現實的界限。《午夜巴黎》中伍迪艾倫讓布努埃爾問出了一句“他們究竟為什麽出不去”，這種無形的困境實際上就是“泯滅天使”，但這實在不像是布努埃爾會問出的問題。

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眾神的黃昏。偶像的衰落。un cura del pueblo, una perdiz de tamaño pequeño.

母女之間的心靈深處的隔閡。爆發戲處理得無與倫比。伯格曼的電影總是能常見到一個生病了的女人最後痛苦地發狂喊叫。參見《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》《沉默》《猶在鏡中》

男的看看這部電影就知道他們是怎麽個磨磨唧唧自我中心冥頑不靈的德性。