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兩個抑壓的人被彼此短暫吸引，當脫離那個封閉的環境之後問題才顯現出來，她們彼此並不了解，也無法跨越階級的鴻溝——以上這些本片都隻拍了一鱗半爪，問題是，即使拍了足夠多的兩人相處細節也無法看到她們究竟是怎麽相愛的，隻能理解成一時的crush了；結尾又戛然而止，讓人有一種是不是沒拍完或者剪錯了的疑惑；本片根據真人改編，花大量篇幅描述安寧小姐在工作中所受到的不公正待遇和她的困境，然而在看似寫實的基礎上卻編造了這樣一個莫名其妙的愛情故事，這之中是否牽涉到對當事人的尊重問題見仁見智，我隻覺得整部戲都很荒誕。

雖然畫麵、質感依然不負導演名聲，在都市冷調與荒土黃褐中切換得讓人目眩，但故事卻說得奇差無比，從頭到尾每個角色都在讓觀眾猜雙關、唱高調，把幾句話可以說的明白的東西弄的複雜無比，把觀眾弄的跟主角一樣完全搞不清狀況。隻剩下幾段獵奇場麵拍的緊張無比，導演難道就想過這乾癮？

4/5 導演的風格真是非一般的強烈。另一性別的《上帝之國》。同樣是兩個孤寂的靈魂的惺惺相惜和烈火般的愛情，陰鬱十足的冷色調仿佛是主人公的心境，以及當時時代女性社會的話語權。最後博物館一幕淒美如油畫，橫亙在二人中間的豈止階級差異，令人心痛。

大導演不是聖人，也會有失手之時；本片對白有味道，但其他方麵近乎失控。

3.2/5。作為一個看上帝之國和燒女圖也都覺得就還好的觀眾，這部也還好，差是不至於差。不是說它們在打動人心的力度/呈現效果上完全一樣/達到了同等級的程度，但導演基調和劇作思路是非常相像的。就是這樣的作品，它也很難多一分什麽或者欠缺一分什麽。如果真的能達到某種被期待的高度倒才是出乎意料的。（影像都出色，上帝之國的點睛之筆在那一股泥土似的腥和鮮，燒女圖在於神話文本的嵌入——多麽扁平的評價，但觀看的時候沒有情感共振就也隻能這樣客觀評價）此片對情感淡漠化/孤獨化的處理傾向其實倒是提供了一條思路。談的是本質的隔閡和不能徹底擁抱的有斷裂感的歡愉，甚至隻是一場海邊的冰冷的在極端情境下的愛戀幻覺（無愛隻有幹澀的急需被撫慰和發泄的欲），離開了就格格不入。就像那塊化石，隻在此情此景此地此時才能被（人）賦予意義。