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2007年2月5日 沽上暖閣 對超現實主義到底是多重解釋來理解好抑或是不要理解的好真是為難，我傾向於理解為通篇都為女人的想象

粉絲向電影，當初我選的比安卡！

立足於超現實主義的布努埃爾並不曾脫離現實，他是生活最細微的觀察者。解構他的影片，第一層便是對資產階級的諷刺和對天主教派的懷疑；第二層是超現實主義的夢境和隱喻；最後才源於生活的、細膩的動作細節。本片的高潮在於特麗絲塔娜與啞孩赤裸相對，啞孩匆忙跑開——一個聖女般的處子最終墮入了黑暗。

才子徐克，最愛的一版《梁祝》。哭墳那段終結了前麵所有的沉悶壓抑，洗淨鉛華純真還。

與《維莉蒂安娜》類似的人物關係，同樣也放棄了超現實主義，但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變，人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差，使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具，這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判，上升到了一種對人生的悲憫，其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了，前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。