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2016-7-14 14:44:01

內容上：精神疾病+探案解謎小醜竟是我自己，令人聯想到《精神病患者》《禁閉島》等一眾後來追隨者。形式上：德國表現主義天馬行空地打通了繪畫藝術與電影的界限，為形式主義打下很好基礎。兩手都抓兩手都硬，這個傳世經典名副其實。 筆記： 表現主義，要求突破事物的表象，表現事物的內在實質，突破對暫時現象的描寫而展示永恒的品質和真理。強調用特殊手法反映現實世界。 表現派畫家宣稱“電影應是活的圖畫”，成為本片美學基礎。

靜止的樂器演奏全過程鏡頭和對手稿的直接拍攝鏡頭交叉，盡管其中存在形式上的變化（樂器演奏鏡頭從中間出現了沒有其他人，封閉更疏遠的背後視角，空鏡頭，近景特寫等）（手稿最後的殘稿和前麵的稿紙的一種對比），但是這個意義上的變化或者說係統顯然完全不是重心也沒有什麽討論或者太多可分析的空間，正如其敘事也是比起敘事片（所謂敘事性聯係）更接近一種曆史碎片的紀錄片化敘事——並且在曆史紀錄的意義上也壓根沒準備讓羞羞成人漫画理清什麽。顯然，主角是音樂，真正可能把握的差異與重複的核心是音樂上的變化，但是對此我沒有這方麵能力。不過本片這些配角性的特征和一些鏡頭的質量以及他的思路倒是就足以讓他在藝術片史上頻頻被提名。