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多段長鏡頭多線敘事，聚焦巴黎各種人群。全球化的世界下巴黎自身社會的問題與外來問題交雜，片尾的複合敘事結構道出了導演的心聲：這些問題解決不了，或者說這些問題一直都在循環。演技與畫麵結構自不用多說，故事非常現實，選擇感覺有些取巧。

超英的角色真像我的爺爺。土生土長的農民，話少、正直、固執，一輩子勤勤懇懇，對鄰裏寬厚，不計較榮華。

幾乎忘記是在看電影 故意為之的戛然黑幕切場把一切攪開然後扼住 有很多漫長的鏡頭 選取的背景下人物走來走去 吃飯 抱怨 冷漠 沒什麽哲理對白 沒有漂亮景色 很多人在城市裏畫想象中的重建藍圖 然而城市拒絕日常世界的期望 於是隻能自己重建自己 遊離實質觸摸的脆弱邊緣 去解讀迷惑不解的代碼

衝著導演父子的真誠多加一星

哈內克的[巴黎浮世繪]，聚焦移民/難民問題與排外心理，比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。老哈野心很大，試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。（冰紅深藍）