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從回歸到逃離，一頭一尾點名時代的兩種情緒。張婉婷用一個由美歸田的視角，去親曆遊覽變化的農村形象，大部分的固守者與少數人的逃離者，形成一種同根同源又半路出家的背反文化，借此來表達一個他者視角下的農村變遷。但張婉婷的視角添加了過多的人為因素，表演過於張顯的人物表演（農村群像）是強加於現實的設計。其實更好的是對於農村景觀的捕捉和民俗歌謠的運用，通過這些意象化的模糊處理更能夠表明時代的曖昧性，以及那些不能直言的曆史。

Never ever forget the past, because you never know when they may come looking for you. If you are weak for even a second, they would jump all over you. You gotta do sth say sth. cause you are on the ball. You were raised better than that. Make the most of your break, and do not look back. Don’t ever give in to those bastards. Never give in.

在《八兩金》裏，香港導演張婉婷用細膩動人的情感抓住了時代的脈搏。電影以改革開放的時代背景為展開，年少偷渡美國的回鄉客與行將嫁人的兒時玩伴，兩人所發生的故事前段是引人入勝的公路之旅，後段則在愛與離別中沉澱著鄉愁的情愫，美麗大方的張艾嘉，令人意外的洪金寶，都在這部電影中奉獻了真摯動人的演技。

一般吧，好像涉及了很多，卻又沒有深挖

在愛情麵前，何苦逞英雄。說到底，又是誰負誰。男子如何為一個女子癡狂，流連花街巷柳又豈能證明不忠，心和身體到底孰輕孰重。