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還是喜歡香港警匪片兒。||陳木勝這回玩兒得真大，把會展中心都給平了||謝霆鋒、李燦森-古惑仔少年激鬥篇；謝霆鋒、吳彥祖、李燦森、陳木勝-男兒本色；陳木勝、謝霆鋒--新警察故事。。總之，陳木勝特別喜歡Nic,Sam-Lee和一直扮演怪噶的阿祖。。。包括三人打boss，會展中心場景

將父母的時代之痛通過某種元電影與混合不同時空的長調度（安哲的風格）與現實相連。雖然影片大部分內容與曆史相關，但是卻是一部極其關注現代與當下的作品，曆史的集中營創傷、意識形態分野與當代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國化？）相互糾纏，後者的重量卻由弱小的女兒承擔（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西裏尼的《德意誌零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會著同樣的時代之痛，更在結尾處（她與爺爺的牽手）表明她（即現代）將帶著曆史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀——而這種態度，正是現代電影的精神，“現代性是一種關於曆史的態度”。

小時候覺得還不錯啦，現在就一般般

回頭去看自己的人生，若要為時間做出標記，似乎也隻能是那些離別與相逢。我想，正因如此，我才永遠看不厭安哲不斷重複的主題和畫麵。

簡介裏寫的1927年應該是不對的，電影中的故事發生大正九年（1920）和大正十年（1921）。電影沒有特意渲染那個時代施加於本島人身上的黑暗，三個小時的電影沒有特別強烈的劇情衝突，但是又能看到他們隻是活著而又看不到太陽的悲慘的命運。