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沒有時間意識的亡命追逃，沒有痛感的摔打搏殺。人與機械、人與人的關係仍然停留在初級的服從、反抗、敵對、共贏階段，完全是單線程的情感輸出模式。科幻設定、場景建築、動作設計都隻是輕浮的概念，是視覺的欺騙，未曾想過與觀眾平等對話。

前半段有點拖遝，一度想放棄。不過中段開始逐漸給力起來，come on Seabiscuit！努力的過程總是最痛苦的。

我覺得《東城夢魘》迷人，一個原因這個案件是發生在熟人社會謀殺案，你想象一下《老友記》的老夥計們和他們的子孫們一起卷入謀殺案本身就很刺激、緊張、恐怖。我喜歡女主角色身上的複雜和艱難，凱特·溫斯萊特扮演的偵探是一個在小鎮有一定威信力的中年女性，她在辦案的過程中也在解決自己的危機，這個危機包括職業、家庭、母職、個人。職業上，一年前的女孩失蹤案沒有得以偵破，引起了小鎮居民對警方的不滿和抗議；家庭中，曾經天真可愛的兒子，因毒品和自殺。她與丈夫離婚後，與母親、女兒、孫子生活在一起，同時在跟她兒子的前女友爭奪孫子的監護權。所有的壓力和憂慮都在她變形的身材、疲倦的神態和她不利索的步伐中都能體現，中年女人的人生困境，仿佛需要這樣一起棘手的案件得以釋放。

現在看起來比較一般，主要是曆史意義

今年最佳了，劇裏除了作家之外每個人都飽滿有張力，就是那種你猜中了結局但仍然不能快進看的劇，溫斯萊特是怎麽能又胖又喪又那麽美的？