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#SIFF2023#看不同導演如何烹飪“墮胎”這個命題，是件饒有興味的事。不同於夏布洛爾等人的冷峻筆法，邁克·李在片中（尤其前半段）摻入了大量對各階層圖景的速寫，戰後英國凋敝的時代環境，成了令敘事氛圍膨起的酵母。盡管從庶民劇到鋃鐺入獄的轉折尚存斷裂，聖誕夜等段落寫得也不夠出彩，但艾美達·斯丹頓樸素又偉大的麵部表演，依然有著梭子般“鎮場”的力量。心理分析式的解剖在此則像一針針毛線，被編織進瑣屑的微觀家庭史，譬如生活感極強的對白，和那個反複出鏡、搶戲的茶壺保溫套。

女孩愛上了一個酒鬼並嫁給了他，之後兩人一起上癮，成了一對酒鬼，後來男人開始警醒，嚐試戒酒，反反複複中見到了一絲曙光，有一年沒喝了，感覺很棒，可以和女兒在一起，重新住進體麵的房子，可以去給嶽父還錢，常人的平常事在他卻是如此難得，之前四年要換五次工作，多是因為沉迷酒精無法勝任，而女孩卻更糟，陷得更深，最後回家，那副失魂落魄的樣子實在讓人唏噓，兩天沒喝稍微清醒些，可以回來看看聊聊，可男主卻不敢留下她，害怕自己也控製不住，唉，無論是啥，失控的沉迷和放縱都會招致毀滅，最近的年輕富豪就是活脫脫的例子，就像女孩父親抱怨的，是你讓她開始的，之前她連一瓶啤酒都不沾的，能歸咎於遇人不淑嗎？