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類型片敘事結合社會話題進行本土化操作還是比較成功的，“兩個世界”不同境遇卻一樣痛苦的女人從多角度闡釋了當前的社會困境，四個大字，生活不易。但類型化敘事既加強了情節的設計感加快了節奏增加了緊張氣氛，也同時引入了荒謬的階級對立衝淡了女性悲劇的普遍性，馬伊琍與姚晨，難道非要引到誰對不起誰嗎？醫院換床的巧合將製度問題偷換成私人恩怨，格調一下就低了。

故事屬實老套了點，而且總感覺塞了太多東西，可能拍個短一點的網劇會更好（還是剪輯不給力所以才顯得劇情薄弱了些？），但這部是我看的電影裏棟哥當男主的第一部，支持一哈子～

觀感比較矛盾。一方麵確實是難得的對現今社會女性的困境以及階級分化的認真反思，但是另一方麵劇情實在太過melodrama，矛盾的解決有點太過想當然。最破功的當然是結尾微信公眾號式的旁白總結，略崩。

第二季終於來啦！！小三爺我來啦！！期待鐵三角接下來新的冒險！

23年在電影資料館看的第一部紀錄片，它不僅介紹了博物館的曆史、畫家與肖像原型的生平，更透視了世俗化、戰爭與和平、西班牙殖民史等宏大的社會議題。令我驚喜的是，這部紀錄片還關注到了以往宏大敘事往往弱化甚至忽視的一點——女性的職業、生育與社會生活。例如普拉多博物館收藏的木板油畫《靜物：花、鍍金杯、杏仁、幹果、糖果、餅幹、紅酒和一個白鑞酒壺》的作者Clara Peeters，她在白鑞酒壺的反光麵裏繪下了自己的自畫像及倒影，這個自畫像在畫框裏是如此微小，盡管Clara已然是17世紀的傑出女性象征；再例如皇室女性、貴族女性像機器一般地懷孕分娩，帶有性相關凝視的畫作被封禁在婦女和小孩不得入內的藏室裏，出現在普拉多博物館藏畫中的女性自然而然地被賦予母性或妻子的角色……（字數限製）