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小津是爺爺，今村是外公。 是枝裕和這孫子兩頭跑。 小津把蟬蛻掛在是枝衣服上，說我家才沒有那樣髒兮兮的狗窩蛆一樣的人。 今村帶著是枝外孫偷東西，說我也從來沒見過小津家那種雪白幹淨的榻榻米。 小津死後，是枝裕和開始往家裏帶外人。 小津屋簷下坐著溝口家的外婆，伊丹家的女人，圓子溫家的女兒，還有蔡明亮家的野孩子，狗洞鏡頭裏今村家的狗男女把榻榻米滾的髒兮兮。蛆們把小津埋在了後院裏。 家人即地獄， 強拆小津家， 但是一切拆遷黨， 又愛重建小津家， 小津一輩子不結婚， 埋在後院含笑不語

看了不知道幾遍了，以前覺得無聊，現在才知道厲害……人生中有很多事情很難過，你卻不得不迎難而上！

這是一部看完後才會發出驚歎的電影，最初好幾次我差點放棄它，因它是用我最為反感的拍攝方式。該片網感十足，運用電腦和手機的前置鏡頭、社交軟件、監控探頭、針孔攝像機、電腦圖片和視頻文件播放、屏幕軟件運用、電視新聞直播軟件等各種當今科技能夠調度的間接鏡頭、客觀鏡頭來完成，這正是我以往觀影中最忌諱的元素，但它居然沒有一幀主觀鏡頭和攝影機痕跡也是讓我倍感新奇，鼠標滑過之處，銜接自然平滑得一批。也正因它全由客觀鏡頭完成，才使得懸疑與推理具有紙麵化的條理性、縝密性與無可辯駁的說服力，達到令人難以置信的零瑕疵。也由此它成為該風格、該類型電影中唯一不造作不取寵的成功案例，開創了一個全新的講故事的平台與工具。但我同時相信，該片的投資方名單中一定少不了蘋果、穀歌、臉書、微軟的身影。

說白了就表達了一個主題:沒有性生活的人對有性生活的人的羨慕。但這種羨慕顯然是很片麵的。

片中這沒有血緣關係組成的家卻比許多“真正”的家更加溫暖，所以到底什麽才是家？角色相當吸引人，表演非常出彩，真的想多刷幾遍，但可惜內地放的是宦版。。。