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西方政治讓人分成不同的人，讓分壓倒合；中國政治讓不同的人都變成人，讓合來戰勝分——在一個國家處心積慮企圖把諸多「分」的因素輸入給另一個國家的曆史背景下，在內憂外患的「戰時」狀態當中，能夠依靠優秀的傳統文化和家國情懷自覺形成強大凝聚力的國家，除了此時此刻的中俄，還有二戰期間「被納粹侵占」的意大利。有必要認清的是，扮演《女兒，妻子，母親》角色的女性是被抽象的「法西斯主義」父權宰製的具體施暴者、反抗者和受難者。因此，作為相信為正義和真理戰鬥的人，作為有領導和解構能力的創作者，羅西裏尼和費裏尼重點刻畫廣義上的「父親」形象和「代際」關係，並通過「自我成長」這堵不斷自我提升的隱牆把《不設防的羅馬》改造成了英雄的故鄉。無論是精神之父還是血肉之父，最終都是被聖靈感召，沿著曲折但正直的道路走的自我革命者模樣。

在為奴十二年麵前，華爾街的最佳影片根本沒戲；在地心引力麵前，老馬最佳導演也根本沒戲；最佳劇本和男配也玄的很，倒是最佳男主方麵，奧斯卡早就欠小李子一尊獎杯了，如果這個也铩羽而歸，那華爾街之狼的提名算是全軍覆沒了。本片就是一個法克大賽

第一屆戛納最佳影片，事實上第一屆沒有最佳，入圍就是獲獎，一共11部，本片的意義在於開啟了意大利新現實主義，半職業半素人參演，丟掉了傳統布景而進入了更zhenshi客觀的冷峻世界。也有很多人把新現實主義源起放在了《偷自行車的人》，因為《偷》更加徹底全麵地放棄了拍攝所需場地和人的限製。

節操是神馬可以吃嘛？小李的表演有一種"I give you my all"的趕腳，congrats on your win man. Jordan本人人生贏家啊。

以前念書的時候，課本上經常出現“革命的大無畏精神”，我不理解。後來看《亮劍》，李雲龍一見有鬼子可殺、有仗可打，他一張狗臉就樂嗬嗬，這叫“革命的樂觀主義精神”，我也不理解。說得好像戰爭是值得擁抱的。