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7.0/10。一個普通家庭因跨越數十年的各種戰亂與動蕩（俄國內戰、二戰等）而四處漂泊流離的故事。影片大量通過高水平浸入式長鏡頭製造「少即是多」的深邃情緒體驗（方法論上和貝拉塔爾一樣很塔可夫斯基），但作為角色導向型電影本片對角色的塑造近乎為零，扣2.5。

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@2018-12-16 20:43:04 @2022-04-12 20:38:11

在那個泡了一整天的屍體被弄出來之前，我是真的笑不出來。在這裏，幽默感都像在火星上的微生物，無法存活。但下雨了，一件爛事總會推動另一件爛事，這是導演送給觀眾的希望與溫暖。 就故事而言，前後都很完美，牛與繩與球，唯獨夜間那段的感情戲又臭又長又格格不入。

悲劇和希臘似乎是約定俗成的固定搭配了，已經很久沒有再遇到一部讓我如此心碎到呼吸都痛的電影，邊看邊哽咽著邊不由自主在備忘錄寫下隨想。// 安哲一貫極簡風格的攝影，對稱中正、三分法嚴格如古希臘油畫雕塑的構圖，正裝深色基調對比淺色調環境；群戲調度秩序分明，長鏡頭緩緩推近又拉遠，人物表演已臻於內在情感張力——連走路都是戲；空曠的大景別拉長了時間尺度，愈加渲染著悲劇性，充滿了強烈的詩性的鄉愁，風琴的首尾貫穿將結尾“痛失”之情推向了極致。三個小時影片落幕，再看周圍一切都恍惚“快”得不正常，才倏然發覺那是身臨其境不可重來的珍貴共情體驗。//"你是他，你是你…我再也沒有親人了，沒有人可以掛念，沒有人可以在夜裏等待…" 哭泣的草原，哭泣的愛人，哭泣的母親——是沒有勇氣再看第二遍的電影啊！