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和伊甸之東一樣屬於突變的反荷爾蒙好萊塢，在青少年的隨意感之間不斷碰撞而導向決絕的悲劇(無意義導向的事件)，因為茫然而悲劇不同於理想主義的隕落，而是存在的消逝，無因的反叛致使無因的消逝，青少年沒有行動上的生存空間。強行動-結果模板的好萊塢保守派從此也和新浪潮一樣進入了新的精神的心理的空間，無固定無目的的隨意性，恰是青少年們藏匿無措的影像空間，哪怕它以無因的悲劇喚醒羞羞成人漫画的疼痛感。

一部沒用男豬腳的電影，但美女們統統漂亮的讓人根本就不希望有男豬腳出現……

舊好萊塢製片廠體係之下的”垮掉的一代“，在《無因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征構成了新/舊好萊塢在美學上的分水嶺，令他不同於其他觀眾的是他的表演風格有別於那些感傷的，戲劇的舊式表演（娜塔莉·伍德即是一個例證）。他以模仿警笛聲開始和結束，嘲諷這種已經存在的製片體製與舊式的連續性剪輯。 《無》無盡的黑夜是一場噩夢，而尼古拉斯·雷則是一名過度者。無論是《高於生活》還是這部，總是折射出對於時代的焦慮，表現在男性氣質的異變之上，迪恩既不同於海明威，又不同於約翰·韋恩，然而在雷的處理之中，卻總是將人物的反叛行為視為一次心理治療，固結者對“正常“原生家庭的Nostalgia，並在最終被家庭——準確來說是父親——拯救，令《無》變成了一部不可能的西部片，如同格裏菲斯天文館中的光學儀器，折射著經典好萊塢星係的局限

年三十看老塔，中間幾度要睡過去。說了好多話卻又像什麽也沒說，尋找“房間”最後亦不入“房間”，“區”宛若一個大型的裝置藝術。人物符號化，科學、藝術、宗教不斷角力，試圖說服他人的同時突然發現自身的荒謬和無意義。結尾孩子顯靈，念力移物，詩句美到不行。給老塔兩個玻璃杯，一條臭水溝，他就可以把世界拍給你看。

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