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影片是不是說明真正快樂幸福的生活就應該伴隨著痛苦與不堪，那是真實的幸福味道，不完美才是人類追求的完美，平凡的世界就是完美的人生

結尾照片的秘密收的真美好，開場電話互說我愛你，結尾二十年後我依然愛你。不要把照片亂放。攝影與電梯的上與下，包含歷史厚度，北非阿爾及利亞，德國人和戰爭的一切。僥倖的心理，荒謬電梯裏的內與外。案中案，環套環，希區考克的串接，莫羅走在街上一人獨白。男女間的主被動 miles davis

這種風格的電影真是看的夠夠的了

86/100 視角很散，情節看似非常實在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾麵前，看似最有行動力的人物（開場如布列鬆般簡潔有力）反而被限製了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實那些真正的“情節”在開頭不詳黑貓出現的時刻已經預示結束。隨後觀眾所等待的隻是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環境越黑，男主在電梯裏反而是他周遭環境最亮的時候。兩位女性（其實還有第三位路人小女孩）在情節中的姿態、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶麵前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機留存洗刷為最存在主義的實證了。照片現形的過程為愛本身加冕。

很早以前看過的一部電影，在一個非常完美的世界裏，沒有喜怒哀樂才是最痛苦的。有點血腥，地獄與現實世界隻有一牆之隔