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將兩個人的愛情與環境主義、地球未來等話題相匹配。初衷是好的，但編劇沒有給他們瘋狂相愛的充分理由，這種持續的吸引力不足以讓人信服。

說不定有一天我就走了，那，你會來找我嗎？

7.真別說，這片和《八月》進行比較就很有意思，同樣是具有自傳性的童年回憶，同樣是現代青年對九十年代初的父母輩的緬懷，同樣以現實主義格調呈現那份殘缺的小確幸。與靜默的黑白旁觀相反，本片則選擇了高飽和色彩中和悲傷情緒，手持環繞的高度參與，水平機位的客觀陳述，這段童年可比戲仿新台灣輕鬆活潑的多，彰顯出一位年輕導演敢於大膽嚐試的魄力。｜雖然理想基調搭配職業演員與八月的素人組合不相伯仲，但兩者基於不同的孩子形象，這種多層次的心理表現確實更難調一些。

＃CC＃《雁南飛》和《士兵之歌》、《伊萬的童年》等影片均產自1956年蘇聯解凍時期：赫魯曉夫批判斯大林“領袖崇拜”之後的新浪潮（Soviet New Wave）運動。將影像複原至個人層麵上的生活，例如1941年6月22日，德國突然入侵蘇聯後，一對戀人的悲劇。 戀愛和戰爭的情況恰恰相反，因為這場分離是激烈的、有層次的、令人心碎的。觀眾能看到本片由攝影表現出的創作才能，首尾天空中的大雁寓意，還有手持運鏡、記憶疊合、推軌長鏡頭、羅欽科式的傾斜等來增強這種敘事效果。 在習慣性記憶的強光下，往昔的圖像漸漸變得愈來愈淡，正是這種提前的遺忘所帶來的內心掙紮，維羅妮卡的苦難便成了一種自願的（以及認同正在戰鬥的男人）犧牲，從而扭轉了戰時女性在家裏所承受的苦難的主題。