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前半段屬實一般。到kgb和龍叔翻臉，在酒店打起來之後劇情陡然升溫。很奇怪的一點是，我一開始以為娜塔莎是本部作品的龍女郎。結果開頭就打了龍套。而且他一直在敵人手裏，徐傑也沒想著救她？

真是拍的為了看不懂而看不懂，這種逼格實在難以消化。。。

哈內克的[巴黎浮世繪]，聚焦移民/難民問題與排外心理，比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。老哈野心很大，試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。（冰紅深藍）

這個影片不錯啊。你們可以去別的地方看看啊。

每次看哈內科，都像聖鬥士打撒加，被剝奪你的五感。例如《第七大陸》剝奪視覺，《愛》剝奪空間感，《白絲帶》剝奪色彩，《鋼琴教師》剝奪語言，觀眾體會剝奪的暴力。他作品是太一生萬物，但並不是化繁為簡的能手。