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星仔想舞獅。對於把周星馳和《少林足球》看到滾瓜爛熟的影迷而言，《雄獅少年》無論化用廣佛的市鎮風貌和舞獅文化，還是約略采掘了廣粵複雜方言語境（五條人的海陸豐和九連真人的河源等），都不如在造型、廣普和人名上的密集致敬。小人物翻身的打底，卻製造出了退無可退的群體尷尬和原鄉沼澤。動畫片很大程度抑製了現實主義的細節不妥，也讓更多人欣快接受熱血的後半段，看似老套，已經被香港武打動作片拍到盡的的舞獅打比賽，反而交出了流暢自然的新意，技術上無可挑剔。

對牧民、上海家庭等普通人的回訪最讓人感慨。看到了親切的40年前的樓房、街道、打扮。日本父子兩代導演的和解，竟然是在中國完成的。

其實調性沒有做到十足統一，前半段不少情節流於虛浮和滑膩；《少林足球》的現實底色和無厘頭表演可以達成完美糅合，《雄獅少年》多少缺了些這樣強大的創作自信。中段畫風一轉，進入農民工敘事，盡管蒙太奇高速切換，還是有殘酷的生存細節接二連三地冒頭。收尾實在利落，情節設計結實地擊中到我：配樂和分鏡準確地搭配，想象力和少年心氣一齊迸發，但也不忘加上一個彩蛋，消解了“我命由我不由天”的神話。在奇幻當道的國產動畫圈，多一星給主創選題的勇氣。

巨大的時代差影像碰撞出來的厚度和深度，沒有任何生命體可以免疫。 《從中國到中國》從40年前的中國到當下的中國，變化天翻地覆。城市麵貌在改變，思想觀念在改變。老影像中，二八年華的少女們，是女子船隊的船員，她們坐在海邊的岩石上，40年後，這群年過半百的阿姨們坐在同一個地方，岩石變為鋼筋水泥護牆，他們共同唱起《我愛北京天安門》，他們是同一群人，他們不是同一群人，歲月的痕跡訴說著無比震撼的故事。

畫麵太美，技術到位了，希望以後更多的是記錄，少些講故事的成分吧。（劉琮請多配紀錄片啊！！）