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是文學和電影的巔峰。我從未如此深刻地感覺到語文和思想解放的希望，卻又為大人枯坐教室深深悲傷，攝影太美。當他第一次讀字典時候的通感，是我覺得最厲害的地方。

櫻田門外事變。當然曆史事件本身在影片中並不重要，探討的同樣是時代變革下的小人物悲劇，以及製度對人的束縛。劇情本身挺俗套的，弑父悲劇嘛，不過演繹得很有日本特色。三船敏郎帥得可怕。

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220703 【B】暴戾恣睢怒目圓睜的三船敏郎著實印象深刻，絲毫不輸[大菩薩嶺]中陰鬱邪魅的仲代達矢。就像在小林正樹執導的[切腹]中所做的那般，作為編劇的橋本忍再次把弄了精妙的敘事：主人公新納賀千代實質上並不在場參與敘事，而是在外部視角對其過往事跡的講述中個人經曆被逐漸補完，完整的人物形象由此塑造成型，此後主人公獲得了具身體現的血肉之軀。[切腹]中記錄家族事跡的史官同樣出現於影片當中，並且和被講述者相同的，最終的身份從事件的外圍者(確切來說史官應該稱之為全知的記錄與講述者乃至見證者)轉變為參與事件的在場者。影片的悲劇內核意在指涉時代背景，但更為深刻的卻是主人公令人感到惋惜的命運，也即是與[大菩薩嶺]的相通之處：關於一心追逐虛妄(偏執地堅守某種信念)之人在通往自我毀滅的路途上一往無前。

驚異於歐洲電影中的種種女性總是知道自己需要什麽，把靈魂與肉體區分的很清楚，有時在我看來是想要來一巴掌的言論，從她的角度來看又很自然，率性而活，仿佛沒有世俗的糾纏，好也不好。終究是要淪陷而一無所獲，這一切又是為了什麽呢？徒勞一場罷了。