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櫥窗外的大怪獸:61.237.65.18吸引我看下去的是,炸彈客對追查炸彈的人的影響,最後結尾十字路口看著紅燈不知道有什麽深意呢。這是唯一一部我看得犯罪片中對追查的英雄人物非常不喜歡,他急功近利,不惜出賣幫助自己的人,是一個極度需要外界認可的人,也許這才是真實的英雄吧。
井上川:222.43.224.89碎片化的敘事會讓觀眾極力想要弄明白單個片段發生的故事,而哈內克凝視般的長鏡頭先是把觀眾牢牢吸入場景,帶動你理解情節,而後卻戛然而止,直接切換下一個場景,以此製造“未知”。這種“未知”本質上是由無目的的窺視造成的,而且是帶有哈內克強烈主觀色彩的窺視,這就讓觀眾好像在親身體驗這種“未知”。哈內克用這種方法把握住了“疏離”的本質——不是人與人在關係破裂後的分道揚鑣,而是根本無法建立起關係。羞羞成人漫画在片子裏窺視了那麽多人的生活,卻一個都弄不明白,就很好地證明了這一點。
多啦A天:61.234.145.190徐克把水門橋的導演條目卷到隻剩自己,李仁港卻在拍網大了
月餅愛榴蓮:210.33.128.10四十四個場景斑駁疏落,敘事線索的不友好比《納什維爾》還要徹底,每個段落還插入了持續三秒的黑場鏡頭,不僅斬斷了影內影外的情感認同,觀眾還被迫直麵捉摸不透的日常場景。哈內克信奉的藝術準則拒絕沒有意外沒有未知的夢幻世界,他歡迎敘事引發的疑問,他從不粗暴地評判是非黑白,他冷眼旁觀,默默將人們互相傷害的痛楚呈現出來,因為觀眾越找不到現成的答案,就越可能產生自己的想法。 冷漠的和解。
神勇小野馬:222.25.183.92劇情太拉了,完全可以刪掉半小時的無效劇情。現在的創作者條件比之前好太多了,有錢拿來做精美特效和服化道,卻拿不出來一個有說服力的好故事。以前的條件一般,卻能想盡辦法做出符合故事氛圍需要的效果,那種骨子裏的做舊感,再也看不到了,真不知道是進步了還是退步了。導演的整體敘事的框架還在,但個人風格已經沒有了。



