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吸引我看下去的是，炸彈客對追查炸彈的人的影響，最後結尾十字路口看著紅燈不知道有什麽深意呢。這是唯一一部我看得犯罪片中對追查的英雄人物非常不喜歡，他急功近利，不惜出賣幫助自己的人，是一個極度需要外界認可的人，也許這才是真實的英雄吧。

碎片化的敘事會讓觀眾極力想要弄明白單個片段發生的故事，而哈內克凝視般的長鏡頭先是把觀眾牢牢吸入場景，帶動你理解情節，而後卻戛然而止，直接切換下一個場景，以此製造“未知”。這種“未知”本質上是由無目的的窺視造成的，而且是帶有哈內克強烈主觀色彩的窺視，這就讓觀眾好像在親身體驗這種“未知”。哈內克用這種方法把握住了“疏離”的本質——不是人與人在關係破裂後的分道揚鑣，而是根本無法建立起關係。羞羞成人漫画在片子裏窺視了那麽多人的生活，卻一個都弄不明白，就很好地證明了這一點。

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四十四個場景斑駁疏落，敘事線索的不友好比《納什維爾》還要徹底，每個段落還插入了持續三秒的黑場鏡頭，不僅斬斷了影內影外的情感認同，觀眾還被迫直麵捉摸不透的日常場景。哈內克信奉的藝術準則拒絕沒有意外沒有未知的夢幻世界，他歡迎敘事引發的疑問，他從不粗暴地評判是非黑白，他冷眼旁觀，默默將人們互相傷害的痛楚呈現出來，因為觀眾越找不到現成的答案，就越可能產生自己的想法。 冷漠的和解。

劇情太拉了，完全可以刪掉半小時的無效劇情。現在的創作者條件比之前好太多了，有錢拿來做精美特效和服化道，卻拿不出來一個有說服力的好故事。以前的條件一般，卻能想盡辦法做出符合故事氛圍需要的效果，那種骨子裏的做舊感，再也看不到了，真不知道是進步了還是退步了。導演的整體敘事的框架還在，但個人風格已經沒有了。