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“我倆沒有明天”。每次打劫之後逃跑的背景音樂有點詼諧有點諷刺，很出色。不過隨著劇情的深入，到了最後打劫逃亡，雌雄大盜窮途末路的時候，這段音樂的節奏明顯放慢了下來。邦妮的行頭太有範了，放在今天依然範味十足，特別是那幅嘴裏叼著煙、手裏拿著槍、腳踏汽車的造型，我靠！！

導演，你是在拍風景MV嗎？沒有這個能力，就別拍移民題材。看得我全程情緒毫無波動，移民者的心理我是看到了，但我卻一點也感受不到！

看似是西門慶勾搭潘金蓮享受情欲殺夫的故事，但巧妙地借亡夫這個幽靈歸來（不憤怒不為報複），來揭露男女的內心（心裏層麵的呈現很出彩），他們終究還是相愛的，男和女，愛和欲，終將在這片土地上消失。大概很多人不會太喜歡這部。

迷迷糊糊中看完了，不知所雲…

1. 海斯法典結束一年前上映的公路犯罪電影，為後續的眾多電影書寫了公式和節拍：《末路狂花》《天生殺人狂》《史密斯夫婦》。公路這一核心意象通常具有多重隱喻：自我尋找或救贖的旅程，機遇和向上的社會流動（作為重要的經濟基礎設施），人物關係的轉折或升華，以及對自由與未知的追尋。2. 影片上映時，美國深陷越南戰爭泥潭，雖然經濟上行，但是國內反戰示威、民權抗爭風起雲湧，嬰兒潮的一代人年輕人對傳統觀念發起猛烈反抗，以此在日益失控的社會政治秩序中，獲得一種超脫體製的“自裁/自決”的法律。Bonnie和Clyde即反傳統的反英雄。3. Clyde的功能障礙直指心理缺失:缺乏安全感與去勢被閹割，麵對受傷嚴重的Bonnie才得治。4. 最後被伏擊死去慢鏡頭卻快速剪輯，死前最後對視，呼應開頭初始相望。