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{★★★} 明天即是比永恒多一天，因為時間永遠靜止在了今天。為什麽，因為無限的留戀與遲疑--留戀生命，遲疑死亡。如同借買詞紀念故土的詩人，臨終之人也借浪子的隻字片語寄誦曾經。簡樸的互文背後，安哲脫韁的希臘情結時而弄巧成拙、把故事割裂開來。但在不徐不疾的運鏡與不休不濫的配樂中，我驚訝地發現自己總能被攔腰竄出的幾幀畫麵打動。比如公交車窗外燈火明滅的夜色，又比如陽台木門後明媚的春暖花開。

跟Leslie相比，方中信根本撐不起來這部戲

挑戰耐心的同時也挑戰智力，適合一個人靜靜地看！

#最強主播# We're fine with fake, as long as you don't lie about it. 假的真不了，真的假不了。

安哲電影的本質是幻術，而非真正的詩。事實上，他的美學最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《永恒和一日》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「一日」穿越到「永恒」之中的知識分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無論怎樣的救贖和懺悔都還是被「命運女神」拋棄——這是一個活了一輩子最終隻剩下一點記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會被時間帶走。安哲到了「臨終時刻」才真正領悟到——詩人的天職是還鄉——接近故鄉就是接近極樂。正如詩人荷爾德林所說：故鄉最玄奧、最美麗之處恰恰在於這種對本源的接近，決非其他。正因為如此，那些被迫舍棄與本源的接近而離開故鄉的人，總是感到那麽惆悵悔恨。可惜，這個被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「今日」邁出一步。