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影片的最後，女孩穿著帥氣的襯衫騎著帥氣的賽車背著帥氣的吉他去找男孩，暖暖的色調，陽光軟軟地灑在房子前麵的台階上，男孩女孩唱著清澈的歌，溫柔地相吻。這樣的畫麵，溫暖到落淚。

史派西的表演把一個騙子+談判高手的說話方式表現的淋漓盡致，那副腔調的拿捏完全就是一個正牌的騙子。這種真實感是來自導演的生活經曆？還是演員自身？

算是邊幹活邊聽了，以前看康熙，就覺得為什麽沒人寫陳廷敬？現在又覺得為啥寫的如此膚淺？陶澤如年齡大了，走路有點不精神，仔細看看居然覺得有點gay

此片建築於一個頗奇趣的故事上,後來就是驚悚與人性了,節奏還可犯駁少許但可接受,本身的人性取捨可以做得更好,可惜簡單化了,可能導演就想如此簡單了結一個故事算了,還可一看

一部女性主義的電影，男人都是工具人。三位母親的連結，構建了一個女性維度的世界，這個世界善良、靜謐——正如那些美好的逆光和富有生命鮮活的空鏡頭，直到此刻，我才真正接受了河瀨直美的美學，這是一種自洽的鏡頭語言。最動人的一幕，當孩子在門外通過門禁係統一遍遍喊著“母親”的時候，他除了喊的是一個法理上意義上的母親，更是一種本能般的血濃於水的母親，所以兩位剛才還在為誰是兒子母親而對峙，現在則在“聞者傷心 聽者落淚”的境遇中，在一聲聲媽媽的叫喊中，兩個母親在此刻其實心理上已經達成了相互理解和共融，隨後法理母親去尋找生母的行為則是心理動機的延續。 當然問題也存在，比如兩條主線，並非一個事件的相互印證，而是一塊蛋糕的橫切豎切，它們隻產生關聯，但卻並未在任何一個主題上有更深刻的表達。愛遮蔽了現實的殘酷。