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技巧上可以說登峰造極，開頭結尾兩段長鏡頭如夢幻泡影般瑰麗，轉場調度、布景攝影等是基裏爾·謝列布連尼科夫的絕活，我願稱其為時空領主，隻能說賞心悅目。柴可夫斯基如同民族英雄一般的形象在本片中土崩瓦解，安東尼娜的宿命一開始便已注定，仿佛飛蛾撲火般一意孤行，貌似是敢愛敢恨的熾烈之情到最後依然還是放不下，這是獨屬於女性主義的悲劇。但情節還是狗血含量略高，畢竟是杜撰居多，來回拉扯的內心戲造成節奏停滯，也削弱掉故事整體的年代厚重感。

個人心目中黑澤明最傑出的電影，同行朋友評價說“後勁太大”。這種電影，看一部少一部，看到就是賺到。世界沒有進步，電影也沒有進步，我無法相信一部講故事的電影，能做的比《生之欲》更好。 說理蘊含在敘事中，因此顯得格外通透。每個人都能從電影裏看到自己，思考如何抵抗庸俗的生活。當你的生命隻剩半年，你會怎麽做？——這是每個人都聽過但無法給出確鑿回答的問題。黑澤明不僅提出問題，他還給出了答案，這答案不僅領先於觀眾（敘事技巧），而且每一層次的回答都是對之前的超越（主題）。 從後悔到享樂再到認真生活，最後落在對政府及個人辛辣無情的批判。每個人酒後都振臂高呼繼承遺誌卻無一改變，而真正覺醒的人無非也是獨木難支、黯然神傷。不是理想主義，而是現實主義。人生的真相就這樣向我攤開，印證了心中所想後也難免要陷入深深的失落。

沒什麽故事可講，不過我開始還以為那玩意兒是宇宙飛船來著……

“我並不是在拍電影，而是在收集證據。”片中那個常常舉著相機的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標簽，以致於人們無意去體會其中的入世情懷。可以說，在新浪潮的年代，沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰爭的社會影響的作品了，程度更是遠超過戈達爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過後，又往往以謊言、美化與逃避來結為傷口上的痂。因此當故事裏的真相終於浮出水麵時，多麽令人難以接受，戰後以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。

TODA+加瀨亮不等於中穀美紀+渡部篤郎，也不等於仲間由紀惠+阿部寬。