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很多專業研究電影史的人士都會與《兒子的大玩偶》對比，並得出大輪回完敗的論調。在此不能苟同，確實本片的三段式整體水準而言，擅拍風土人情的李行那段是掉了隊，白景瑞的台灣新社會與舊民俗衝突大致與《兒》的第一段持平，最意外的是老胡的靈氣禪意的武俠居然落腳在三角戀的報仇故事，有些大跌眼鏡。可數十年後再回看，本片的結構和故事銜接都做得比較出色，連貫性較強，三段裏的人物關聯和宿命意象附會都說得通，開放式的結尾亦不失為一個精彩的設計。小乖彭雪芬亦古亦今，古裝大氣秀麗，時裝嬌俏可人，倒是對戲的薑厚任火候未到，遜於石雋不少。

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胡金銓拍得第一世最好，跌宕起伏，氛圍極佳，體量完全足夠擴展成一部長片，但短片也許更好，畢竟篇幅越短越考工藝，在半小時前後就能將家國大義和兒女情仇如此完美地演繹出來，實屬上品。二三世也不錯，但雷同，都是在關係上作文章，由外來者打破原本二人生活之間的平衡，核心是求自由，求出路，最終結局一悲一喜，如此輪回，不知下世又會如何？

拆解一部電影拍攝的過程，應該是所有喜愛電影，又不是電影工作者的觀眾，常有的心裡好奇。《一屍到底》便是滿足了這樣的好奇心。像是看幕後花絮一樣有趣，再加上「直播」、「一鏡到底」的呈現方式，就不單單隻是「幕後花絮」那樣經由剪接、安排所要表現的那麼簡單，它以劇中劇的方式，先是拆解了電影拍攝的細節，再真正的「演一次」拍攝的過程以及被拍攝的內容，都值得進戲院觀賞一次。

居然忘標記了。英叔還是適合道士裝扮啊。僵屍題材的背景也適合放在民國時期。