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有一些細節不合理 馬多餘和小鎮人物刻畫的很好。在我眼裏，馬多餘是一個真實的沒什麽文化，大漠裏的探長

最後一幕太美太病了。（六十年代沒有血管彎鉗的嗎？！

第三集最佳，最後兩集突然畫風變了，感覺有點脫離現實向爽劇進發，一直在打架……最後小領導坐牢，霸淩者開心上學，這才是可悲的現實。但第二季指出了軍隊霸淩更深的原因，與其說是惡人進了軍隊，不如說是製度造就惡人。沒有人會被永遠霸淩，但永遠有人被霸淩。

最近一段時間把周星馳的片子重新回顧了一下，有人評價說他的無厘頭是有劇情襯托的，所以才引人入勝。

這段時間集中看了一批日本電影，尤其是新浪潮以來的作品，感覺是一種唯性論的複調，仿佛隻有在極出位的影像中，才能找到日本的民族方位。 但從觀感上說，前幾次看尚有新鮮感，但看多了真的覺得廉價而且淺薄（也由於製作成本限製）。 而本來抱著晦澀期待的《昆蟲記》反而讓我大為驚喜。它雖然有變態的成分（這點估計日本藝術電影無法擺脫了），但作者絕不是把它作為鏡頭觀察的主體。一片狼藉之下，本片真正回歸了人，歌頌了人，也豐富化了人。 愚昧、亂倫、偷情、背叛、賣淫、欺騙……當這些惡劣的詞匯拚湊在一起，咬牙挺過，反而拚湊出一段迸發生命力的人生。 而這樣詭異的人生經曆，反倒豐富了“人”的內涵，超越了道德判斷，到了一種生命維度的美。 羞羞成人漫画厭惡陰暗潮濕的昆蟲，然而在生命維度，那些批判昆蟲的點，反而是自然之美的體現。