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日影史補遺;依田義賢原著改編.講述兩個同住一屋從事藝妓職業的女性--梅吉與小玩意,在古澤先生破產之後、對是否收留古澤一事所產生的分歧,隨後牽連進丸菱店員工綾江、老板工藤及買賣古玩字畫的壽樂先生,這幾位男性都意圖成為她們唯一的"資助人".但不管姐妹兩人作何選擇,等待她們的卻都隻有悲劇的結局.1.即使存在價值觀上的懸殊差異(小玩意斡旋於男人之間,是在參透其本質後的機智謀利.梅吉則感恩圖報,且保留有傳統女性舍己救人的恪守愚念),最終亦都難逃被男人背棄的命運.結尾小玩意於臥床上的泣聲詰問,便是對此不公社會最誠摯的呐喊與控訴.2.平移長鏡為主,極少出現大特寫,得以呈現人與環境的交融,透過門窗/屏風的物間阻隔及旁觀者全景視角強調影片主題(並借由男性形象的反麵刻畫予之加持).3.溝口一貫之--非倡導女性權益,隻著以悲觀主義進而呈現.(8.5/10)

就很離譜，男主身材和女主站在一起兩人簡直毫無cp感啊，而且劇情一般

【2023三刷】洪晃曾解釋她與陳凱歌的婚姻因這段關係令她知道什麽是嫉妒有漸漸成為潑婦的態勢而選擇終結。影片描述的正是占有欲的形態，由蘇聯監視下的西德與夫婦家庭生活一暗一明兩條線展開。沙文主義潛移默化影響了西德人的生活，妻子/丈夫/芭蕾學生/間諜集團，一同編織控製與被控製的網，而自我與信仰的神經在網中即將消耗殆盡。聯想到影片80s初的背景與結尾的一幕，西德人在軍備競賽的壓力下大概做好了與魔鬼共舞的心理準備。占有欲如戰爭，不僅不是愛，還會培育毀人滅己的惡魔，所以柏林牆必須坍塌，唯和平可救贖這世間一切無辜。三刷更清晰了故事的線路但也發現了劇本的故弄玄虛。

從嚇人的全屏主創署名開始嚇著了，瞪大雙眼看著屏幕，然後是迎接三條完全不搭噶的線，那個bartender全部是大頭，又不好看聲音也難聽，竟然演員表裏還沒有他，還有那個歌唱線，太無厘頭了。黃毛女孩是小驚喜

不覺得這片子恐怖。但真是變態。阿佳妮往死裏掰著女生的腿，還直勾勾盯著觀眾，隻能說祖拉斯基這個老變態。。。。不過這種變態口味真是大愛啊！阿佳妮的洗腦式癲狂表演才叫真自虐，秒殺小李子。