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來看馬斯楚安尼的表演，意外收獲一段愛麗絲漫遊城市希臘版故事，如果文德斯將調性定得活潑俏皮，安哲則保持了一貫的抒情與曖昧（或者說沉悶）。母題與《山河故人》類似，每個人隻能陪你走一段路，在人生的不同階段，都會有不同的人加入，產生刺激，增添顏色，讓“我”感受到作為人的存在感。蜂隻是一層皮，內裏則象征著這批女兒出嫁後的鰥夫，這點倒與小津的《秋刀魚之味》異曲同工了，隻不過日本不會拍得這麽“過”而已。酒店中分床上演的悲喜劇，破敗電影院台上的激情，卡車衝破酒館玻璃的震撼，少女咬破男主的手指吮吸鮮血、主動敲開死亡地獄的大門等情節令人印象深刻，安哲的設計感還是強，作為早期的作品，沉默三部曲之二，風格化比較明顯（長鏡頭等），可能會有人吃不慣安哲，但看過安東尼奧尼、文德斯等人作品之後，再來看安哲，觀感會好很多。

我就是一看TVB長大的主兒。。

安哲電影的特質就是永遠看不到邊際憂鬱的海、詩歌一般的旁白、冗長的鏡頭，失落時的口哨與憂傷樂曲。這樣的鏡頭很容易將觀眾帶入他營造的孤獨中去。他的電影你可以說很喪，因為注定每段關係都最終走向分離。也可以說治愈，因為每個挫敗的主人公都想施救於比他更不幸的人 。或者說期望獲得共同的救贖。

俺從來就沒喜歡過小唐菜！囧 梁漢文唱的主題曲好聽！

靜謐的氛圍，養蜂人和流浪少女之間，是父女，又是“戀人”。