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皮亞拉毫無保留的自傳，直麵自己戀愛中的歇斯底裏和暴力傾向，場景在平凡的車、賓館、家之間轉換，而難以克製的不安與焦慮則在不斷重複，一次次從緩慢平靜中迸發暴力；堪比私影像的力度，皮亞拉用親身經曆去探索表達真實的方式

大銀幕看得我要把包帶子扯爛了。工整我也愛，因為膽子太小。全場發出倒抽一口氣的氣聲也是珍貴的體驗。前排小情侶像逃難一樣緊緊抱在一起（

原來早在20年前女權崛起的根源已經被講得如此透徹：女性用致力於打破桎梏的視角推動著曆史的車輪 而男性卻還死死滯留在那個陳腐的老屋裏閉目塞聽 曾經影像中的女性主義也是與存在主義緊密交織的存在啊 密集而平滑的跳接運鏡串聯起那些相似的境遇：隻有一間屬於自己的房間、無法自己去買到的花朵、了無生趣的周遭和中產階級平庸的生活 達洛維夫人們被歲月緩慢地吞噬著 或者說在海德格爾意義上“沉淪”著 一旦開始正視這種偏離“自為存在”的自欺狀態 迎接她們的唯有死亡 作為反抗、與人交流的努力、狂歡與孤單交錯中錯失的擁抱、從苦悶與寂寞的罅隙中摳出的一點點自由之曙光 希望以後提及三個女人的跨時空存在 比起「Why Women Kill」的裝潢美學 被銘記的是曆史上無數 「Why Women Die」的質問

影19305：男主生活因狗改變。

07年點的想看，終於。