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一場盛大的弑母儀式，寺山修司的“離家出走主義”在這場極其私人化的視角下展現的淋漓盡致。所謂離家出走，本質上就是心理上的弑父弑母。出逃之後再回歸已成為每個個體的共同意識。在父親離世的故事背景中，父權卻無處不在。在電影最後，青年的我經曆了性，而中年的我終究沒有殺死母親，而是化作東京街頭獵奇式的景觀，變成了一個符號。沒有家，也就永遠無法“離家出走”。

有點荒島生存，又有點魔島仙蹤。隻是愛情的萌發過程太牽強，兩個人完全沒有交集，也沒有太多的戲劇衝突，就愛上了。楊子姍這位科學家，總有種小學生死記硬背的感覺，一些科學理論的露出，十分生硬。

目瞪口呆 在有限的正方四邊形鏡頭裏卻創造出了無限 過去與現在兩段時間交錯 現實與奇幻兩個空間穿插 同時又通過色彩 聲音 角色和詩句來徹底打破固有的界限 構築起整個奇觀世界 兩個“我”共存中對記憶和存在的探討為主線 恐懼 好奇 孤獨 空虛 性欲等情感外化成的各式各樣怪異人物輔之以點綴而加深對存在本身的思考和意義 結尾當來自現在的“我”試圖去殺死過去的母親時 背景板轟然倒下 第四麵牆得以完全坍塌 人物和觀眾共處一室之中卻又互不幹擾 自為存在和自在存在的緊密聯係因此得以最大化的展現出來 （同時貫穿全片出現的時鍾也作為符號體現著存在的時間性與記憶的真實性流動）

蠻好的，兩位主演很不錯，比在《致青春》裏吸粉，居然有感動到(其實每次都是在電影院買一份感動)。就是結尾節奏太平了，少一點震撼。 久石讓果然不一樣，配樂太美