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是真煽情了，兩條線第一次相交的高潮點就放置於狗血的情感節目裏，而張艾嘉在新車上的暴哭更加像催場似的提醒觀眾趕緊感動趕緊哭...但我沒本事，還能吃這一套。一邊啜泣一邊想著朗月婷怎麽能這麽不爭氣，哪怕有當年楊淇的一半靈氣也能補充這個片子的最弱一環。姥姥踮起腳看著男人的一幕最打動我。

片末噴著白煙、滾滾而去的火車說明了往事盡成往事。萊昂內以無窮的好奇，用鏡頭一再探索作為主角的物質性麵容上的精神內涵，不是由內而外產生創作的演員想來經不住這樣苛刻的打量。口琴家的先聲奪人，頗得縹渺的神髓；類似弗蘭克在刻意隱蔽的熱鬧槍聲後出場，數分鍾後才看到他的手銬這種的鏡頭，則充分說明了萊昂內的影像敘述能力有多麽出色。一個報了仇的、飽含著故事的寡婦，在結尾得償夙願，開始建起那“甜水”小鎮，亂世中恐怕隻有屈辱而意誌堅強者才可以活下去，也是如張愛玲所言的“蹦蹦戲的女主”才有的那樣的生命力。電影是晦澀的，因此也產生了餘味，萊昂內邀請觀眾在觀影時充分運用自己的眼睛和腦子，因此也可以知道他是如何在西部片的廢墟上建出新的神跡的。弗蘭克撫摸女人像摩挲一匹馬，而他在脊背上跳躍的手指也像給馬撣去一層沙子。

張艾嘉對華語電影的最大貢獻應該是提攜後輩吧，但無論是導演才華還是演技她都捉襟見肘。就說一個我最不能忍的毛病吧，整個片的地域元素完全是錯亂的，導致這個反映現實生活、本來或許還不錯的故事變成空中樓閣，每一下都打在棉花上。

美國有西部片，中國有武俠片，不同的文化背景，一樣的快意恩仇，一樣的江湖再見。

8年後，這些演員還都跑得動嗎，片場暴君還健在嗎