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7/10。片頭跟搖的遠景是讓娜從教學樓的人群中走出逐漸隻剩她一人，接著鏡頭置於車內拍攝春景（灌木、靜河）和市區的圍牆（路旁被砍掉的樹），春景和圍牆的環境衝突暗示讓娜渴望春天又與其疏遠，回到和丈夫淩亂的住所說明婚姻的虛設，她擁有居所卻借給表妹，自己習慣於有家不歸的精神飄落。侯麥用精心營造的偶遇構建了重疊的人物關係，宴會上讓娜偶遇娜塔莎讓她們所不談，一見傾心的娜塔莎甚至謀劃使讓娜取代父親的情人伊芙，鄉下老宅的淡粉色櫻桃花帶來浪漫情愫，蕩漾出讓娜潛藏的感性，在那裏讓娜偶遇娜塔莎的爸爸伊戈爾和伊芙，她既要用理性平衡娜塔莎的衝動，又要接受與伊戈爾感情糾葛的考驗（讓娜和伊芙對先驗判斷的議論明顯指向主題）。當讓娜接受伊戈爾的吻又逃出懷中，次日意外找出衣櫃裏丟失的項鏈，複雜的關係鏈條從疏離、曖昧到一切回歸平靜。

愛情真的過了就過了，和時機有很大關係。不過這主婦真的對家庭太沒責任感了，把個人的快樂放在高位也無可指責，但最終的結局是個悲劇。

至少在被迫打斷的情況下繼續看下去仍然覺得很好看~

看出來導演試圖用詩意的感覺，輕描淡寫出海蓮娜的感情。但人物塑造非常輕，她和弟弟的關係奇奇怪怪，她跟姐姐的關係莫名其妙，也許是字幕原因，總是強調姐姐身份在女權主義聯盟。和母親的關係也完全可以更深描寫。看完後對於海蓮娜是個什麽人其實沒有深刻地感受：太多筆墨在情感上——但是為什麽她會畫那麽多倔強的自畫像？為什麽她一定要男人去那個島？導演像是完全把一個值得描述的人物整成自己的詩意電影，從人物塑造層麵，這部電影完全是失敗的。

有意思，因為沒有從頭看，今天才知道原來是蒂姆·波頓的片。