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Camera as an extra limb. 第一幕的三種觀看方式——通過攝影機械的拍攝、第一視角的直接觀看以及第三視角下觀看包括彩色世界裏的攝影作者在內的黑白影片——為全片靈活、複雜、精確、創傷性乃至病理化的觀看行為展示奠定了極其風格化的基礎。卡爾海因茨塑造了一個複雜得單純而又單純得複雜的人物，像電影裏絕大多數病態的連續殺人犯一樣，他一邊享受著殘殺的滿足，一邊期待並縝密地策劃被捕（當藍箱子即將被當眾打開，他的第一反應竟是拿起攝影機拍下這個驚心動魄的時刻，因為這時那個蹩腳的女主角才真正在他的取景框下表演出了“驚嚇”），有時他是個完美主義的攝影師，有時他是個冷靜殘忍的殺手，有時他是個緊張羞赧的戀人，有時他又隻是個獨自承受童年創傷的孤獨者。

故意找個長得巨像普京的演員演這個從頭到尾都很壞的叔叔，最後還死了。美國亡俄國之心不死啊！怎麽人家國家的間諜都要投靠到美國去？就因為美國有自由、人權？世界上最壞的人不是那些一看就是壞人的人，而是那些假借正義之名行苟且之事的人，美國就是第二種！

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攝影機突出的鏡頭像是人的眼睛，支架像是四肢，這種擬人化的感覺很喜歡，又名《攝影機sha人事件》