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還是太過僵硬，袁牧之扮相未免太慘了。有幾處鏡頭設計不錯，尤其是在鏡子前被抓時，那種末路感不輸《M》。

【BJIFF2023】盡管節奏舒緩平靜，卻感到氣韻生動，很大程度上源於德尼的攝影機調度和構圖，她讓波特、艾美、法蘭西三者總是處於一種空間平行的狀態，他們在畫麵的不同平層上兀自行動著，他們之間的交感也終究隻是止於視線的正反打。比起杜拉斯的《情人》，德尼對殖民地情結的處理更加豐富，更有延展性，影片最終是從法蘭西的童年回憶中撤出，來到現實中重新審視喀麥隆這個被卷入現代化的國度，黑人族群的構成也早已被改變，最後的雨幕是想告訴羞羞成人漫画：再想要推軌進入他們已經是不可能了。寫到這裏驚覺：戈達爾“推軌是一件攸關道德之事”所評價的《廣島之戀》，和本片的核心意象其實都是“傷痕”——那隻被燙傷的沒有掌紋的手，還有另外一隻與它成對，隻是不論過去還是未來，除了傷痕，都已無跡可尋。

6/僵硬，青澀，思想略顯幼稚和教條，衝突上有臆想和投射成分，女性犧牲專欄，聲音特色，棄嬰和最後的抓捕有看頭/

四個不同時期的牆頭同框就已經是件幸福的事兒了。阪元裕二這種有些浪漫的生活氛圍挑對演員就無比加分。四個人在一起，哪怕是三流，也一樣可以對抗全世界，笑著四重奏下去。

導師推薦的，她認為該片有別於“表姐”係列對大陸的嘲弄，亦有別於《似水流年》《八兩金》等的認祖歸宗，是港人在八九之後對其cultural identity較為多層麵且切身的反思。影片對港人的九七情結和自我“難民化”的政治悲情都有較多展現，雖然我理解起來仍是隔閡重重。許多鏡頭運用的喻意頗為明顯。