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汾陽小子悲傷的青春挽歌，可以說是內陸80年代的集體回憶，固定機位，旁觀鏡頭，雖然畫質渣到不行，但還是牢牢把我定在椅子上：改革開放的巨大社會變遷，不隻是他們幾個，任何一個那個年代的人都會想活出自己想要的樣子，他們走出去，或“衣錦還鄉”，或“銷聲匿跡”，或平靜歸來，不變的是麵容，改變的卻是內心。“喧囂的站台，寂寞的等待，隻有出發的愛，沒有我歸來的愛”。8.5/10。這些導演們好喜歡用流行金曲啊，但用得也太合適了吧。

又是一部比較拉胯的劇 整體觀感是編導尤其編劇 很土 不止是審美很土 思維方式也很土 這個故事一點都不新奇 男主去當臥底“眾叛親離”這種結構 還沒有寫吐嗎？有幾個小人物其實很有閃光點 像羅江掃金老太和李大民三個在湖邊相遇那裏 其實還挺感人的 可惜戛然而止 沒有充分利用 反派給人一種外強中幹的感覺 最驚豔的必然是柯鬆山

在看完《三峽好人》後再回過頭再來看這部《站台》，分明地看到了《站台》裏賈樟柯自己的影子，令人感動。那些父輩們走過的艱苦而癲狂的歲月，那些存活在羞羞成人漫画這一代人記憶深處淺淺的碎片，八零前後的時代印記和精神狂想，在轉折中疾走的動蕩和無聲的苦難。

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跟隨著流行音樂毫不自知地迷失在花花世界，這是一代人的青春獨有的孤寂，也是時代斷崖式的崩塌。吸取著開放文化的他們，腦子裏還是無所適從的空虛，垮掉的一代，在站台等不到思潮的洗禮。記第一次看賈樟柯。