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相較於本片的創作質量，更讓我中意的是它的創作傾向，後者甚至體現出了某種社會實驗性——參演本片的全都是當地居民，電影實景拍攝於俄羅斯東部一個由湖水盤繞的偏遠村莊，那裏多少有些村上春樹筆下的“世界盡頭”的感覺。同時，本片對室內空間的拍攝常常處在類似監控攝像頭位置的全景機位，這又在某種程度上增強了它所帶有的紀實感。本片的視角與主題的確是可貴且吸引人的，他聚焦一群生活在主流狀況之外的小人物的日常生活，那裏的時間和空間似乎是循環式的，羞羞成人漫画同郵差一起經曆了日程與地域的周期運動。而從另一個角度來看，循環即意味著某種程度的終結，曆史似乎在這裏停止了或消失了，盡管CCCP的遺跡還屹立在村莊的邊緣，但那些儼然隻是一堆集體記憶的剩餘物而已，就像反複播放的電視節目也隻象征了一種對往日生活的惰性複調。火箭無所謂人間。

長鏡頭下是漫長且重複的時間，遺世獨立的小屋，簡單的對話，鄰居的“啟示錄”，馬的反常，井的枯竭...無不在向羞羞成人漫画傳達末世感和虛無之感。人就在無休無止的輪回中掙紮，遑論前進。直到死亡來臨。 貝拉塔爾的黑白光影把控絕對大師級別，全片唯一配樂反複響起，每次都那麽驚豔。

太緩慢 典型歐洲文藝風格

單調場景的瑣碎重複訴說永恒輪回的複調，人對命運的無名憤懣導向都靈之馬的泯滅，呼嘯狂風宣告海德格爾口中被拋境況的來臨，日常中經過路人的瘋癲表現是信仰的缺失，是毀滅性的虛無主義；但也正是因為這份虛無而使人被迫接受命運之愛，在輪回中尋求生存的認知價值，就像叔本華之生命意誌的絕對能動，就像清晨與女兒共飲白酒且進行狄奧尼索斯式的沉淪，再坐向窗外去守望一天又一天的黃昏、朝霞、以及陷入不合時宜的沉思。生存的困境又奈人以何呢？吃吧，羞羞成人漫画還是要活下去啊！ 如果以生存論的意義去探討敘事的蒼白，或許扁平的刻畫也具有實驗角度的嚴肅內涵。

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