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高跟鞋代表女性，但影片中更多代表母親。母親一直都是紅色高跟鞋，女兒則是淺色或黑色，母女和解後，最後一個鏡頭女兒穿上紅色鞋子。

我對英國white trash和足球愛好無共鳴，英格蘭球迷應該會超愛吧。很流暢，雖然開始有很少幾個笑料略刻意，但無底線笑料夠無底線而且也很有趣。

上週和朋友們在二樓觀影。老貝的光線用得太妙了，片中的法西斯式美學也有不少值得圈點。看電影時每每想起「拉孔布 · 呂西安」，在不正常的社會下，平凡人的一個心理陰影，一種情節，或是一抹回憶，都可能被製度所利用，將其形塑為萬劫不復的醜陋樣子，「平庸之惡」最終會反噬自身。「你加入納粹黨是為了什麼？有些人因為害怕，絕大多數人為了錢，極少數是因為信仰。」而男主因為小時候的不堪的經歷，融入主流社會的渴望，壓倒了他的良知與愛。反觀哲學教授在巴黎，用柏拉圖永恆的「洞喻」來警醒男主：無論過去之路如何，隻要不指鹿為馬，誠懇思辨，觀念的光輝總能引導我們接近真理。想起本週和嘉勳關於哲學與社會學思維方式的討論，前者所蘊含的超越歷史的自由，一直照耀著我的道路。兩位女主的不同魅力，一如「甜蜜電影」，本片呈現得妙絕。

是我武斷了，怎麽會不是愛情呢。愛是男主角掉頭去海邊那一瞬；愛是彼此隔著酒店房門卻終於沒有相見的克製；愛是女主角說紐約冬天太冷卻出現在赫爾辛基的雪地裏那匆匆一瞥；愛是無垠的白色裏兩輛車擦肩而過時男主角眼眶裏的淚。 愛是，我壓抑著無法哭出聲的遺憾。像恰克與飛鳥的那首歌，“男は女、女は男だよ。”

這次並沒有被維托裏奧攝影刺激，可能是看多了比這更美的畫麵再加上年代久遠畫質不清晰的原因。不過不得不提貝魯托奇先鋒級別的調度、色彩和剪輯，在當年的意大利影界算是受法國新浪潮影響頗深的清流，雖然在當年技術風格還略顯青澀，不及後期成熟老練，但能把一個嚴肅的故事拍的強烈又有活力，著實體現出了他的才華。結合自己的一段小經曆就會發現，懦弱的結果不會是幸災樂禍，而是會留下永遠無法消磨的悔恨。