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劇本有趣，可是女主氣質不對，她屬於逆來順受的媳婦型，絕不是大齡單身女白領型。如果她年輕些，演25歲左右的恨嫁白領，氣質就對了，可是又不符合劇本了。

聽到I don‘t wanna miss a thing突然想起這片來，真的沒想到麗芙泰勒就是斯密斯飛船主唱大嘴的女兒。大嘴愛吸毒，嘶啞的聲音，猙獰的大嘴，一副深情到撕心裂肺的頹廢樣，女兒卻像水蜜桃一樣，好神奇。電影當年是合格的大片，現在再看已經老套，但是回憶起來還是美好的。

二十歲女人喝醉是可愛，四十歲女人喝醉是可憐。看著看著，我的哭打斷了我的笑，我的笑又打斷了我的哭。很像小丸子的家。

重看151分鍾版補記。 “你在太空中帶把槍要幹什麽？”是一句濃縮了所有邁克爾貝元素（大投資、無厘頭、無常識、糟糕的幽默感、槍、巨響與爆炸）的台詞。911之前的災難片還沒有被虛無主義籠罩，好萊塢災難電影正以鋪天蓋地之勢占領世界，強勁的主旋律之下，“成為工人階級”隻是一個輕描淡寫的選擇，所有角色都被剝離了“人”的屬性，取而代之的是虛假的性格麵具。所有配角的任務隻是犧牲和說俏皮話，麗芙泰勒和阿弗萊克的存在隻是為了讓布魯斯威利斯的角色稍微有那麽一丁點像正常人類。所以盡管美國國旗在太空中被射得千瘡百孔，在地麵上也依然能毫發無傷；所以美國拯救世界僅需一己之力（當然，俄羅斯有一個人的功勞），其餘所有文明麵對災難則隻能在象征自己的地標建築前坐以待斃。

婚喪嫁娶，甜酸苦辣，台南普通人家的的故事。這樣的家庭才造就了陳嘉玲這樣不服輸，有點糊塗，但又很自主的女孩子。可是她的家人，特別是那些長輩啊。雖然有時會有點俗氣，但是不缺的就是愛和陪伴。阿嬤走的時候很快，當蔡永森載著陳嘉玲帶著阿嬤的骨灰奔向海邊的時候。明明是一件好笑的時候，可是淚水真的忍不住啊。煙火人家才是人生真諦。