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過去通過當下重複自身，當下通過回憶構建過去。過分接近母性原質，不如遠遠隔林觀望。 塔可夫斯基的母題之一：個人鮮活的生命體驗與時代浪潮、曆史點位之間的相互溢出和二律背反。這種“內”與“外”的構成性差異之中，是母性原質，而（畫外音）主角與母親和妻子的爭論也正是這一差異的化身，也是他因此不斷重組個人與集體曆史的動力，以躲避承載原質之密度的“時間的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的視點結構起來，以其詩意（或是直接的詩朗誦）所調諧，表明了母性原質是如何以他的凝視所塑造，或者說母性原質正是這一凝視本身。結尾的升華也在於此，凝視以聚焦於年邁的母親-客體的方式將母親放到崇高客體的位置，並依此與真正的母性原質-即凝視自身保持距離。結尾的史前的凝視創造了母親的超時空/實在界的凝視，在孩童的呐喊中揚棄了大寫的母親。

一邊詛咒一邊痛哭——本性善良的人才會這樣。絕望的阿通同情宮本救宮本也找到自己的重生之路。無理的世界 能被愛拯救的人是多麽幸運

畫麵好漂亮，那構圖，那明暗，那色彩。。。突然明白了老塔說的“雕刻時光”和“詩化電影”的含義。

9.24.2021標記