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夏天到了呀:36.57.254.122希臘三部曲第一部,安哲用悲天憫人的情懷講述了一個民族的受難記。女主一直在失去,直到最後隻剩一副軀殼,無牽無掛。在曆史的大浪潮中,小人物隻能隨波沉浮,飽受命運無情枷鎖的苦難。電影以詩歌和音樂作為引線,充滿詩意的悲愴,全景鏡頭的美感體現得淋漓盡致,住滿難民的劇院、河上成隊的行船、掛滿樹枝的羊屍、鋪滿銀幕的黑衣和白色床單……
鱷魚蠢蠢:121.77.189.220給你一個無奈的結局才是厲害。
在舟:106.81.214.66其實這一部紀錄片是要比好好拍電影深刻的多,從67到97,裏麵有一句把hk比作是一個成功的妓女這個比喻很傳神,嗯,最後 為什麽不走,我很好奇未來會發生什麽,哪怕付出很大的代價 99年的千言萬語之後,許導就在沒有碰出過政治題材。另對那個女律師印象深刻
短命姐夫趙玉真:139.200.70.121同在深夜看完,同樣平靜如水,相比《周圍的事》,這部多了點淡淡的憂傷和無奈。
愚夫:139.203.228.10《奇遇》強烈地提示著一種現代的線性時間.在魔法般的荒村-山坡段落,汽車開走後,一個來自暗處的詭異的推鏡,接著便陡然切到二人歡愛的特寫,他們是因在空曠無人的建築群中感到不安而決定相擁麽?突兀的切換使這一點隻有在重看之時才會引起思考(正如隻有重看才會注意到,Anna在島上與Sandro爭吵後,鏡頭切到遠處的一葉孤舟:她是否就是乘著它離開?);由於因果律實際總是邏輯上的而非時間上的,所以影片必須或多或少地消解因果關聯,才能讓被掩埋的不可返回的觀看時間展露出來,在這種時間中,隻有動作而無事件(後者僅是被"重看"所構建的).但安氏又非完全的不可知論者,他慣於在早期作品中套入明顯的情節劇模式:觀眾已憑著直覺知道主人公必定會相愛或分手,但在大遠景和背影的隔絕下,羞羞成人漫画和他們一樣不知道這為何發生,如何發生.



