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結局有種《黑鏡》的既視感！

全片風格特別是影像上的色調出奇地統一，幾位女性正經曆或者見證著生活中的微妙動蕩，但是外表上仍然要像肅靜的寒冬一樣波瀾不驚。不得不承認還是最後一個暗戀的愛情故事更加討喜，名不見經傳的莉莉·格萊斯頓搶掉了幾位女明星的風頭。

奧斯卡越來越立意先行，但這部確實拍出了些驚悚。

林奕華課上曾看過一遍莫名其妙的機翻中字，重看好感度倍增，且要反駁他說“裏麵的女人都在以無用/盲目的行為填補生活的虛空（疲於同一人的案件，抽空做愛；買石頭又棄置；徹夜駕車往返）”。正是由於將她們先視作女人，才會否定掉這些日常時刻的意義，從而將其定義為填補關係，再評價她們是孤獨，可憐，盲目。如若對照到導演前作Old Joy的男性，恐怕很容易便能認定行為即生活本身，行為本身也具意義。如三段都出現的駕車便是與周圍景觀共享時間流逝，也是隨著駕駛，三個故事將地域空間由城鎮到郊區，再到偏遠社區，逐步擴大。從而在不同的空間維度裏，一同探索單個時刻的意義。

🐶🐝編劇再見，我恨你們。