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“相識滿天下，知心能幾人？”很有共情的韓式青春片，以細膩入微的情感見長，特殊的曆史背景下對逝去的人和時光的追憶，大部分時間都是在瑣事中尋找生活的亮光。怎樣的活著以及怎樣的死去是永恒的意義，一個奇怪的家庭，隱忍的暴力，叛逆與早戀，不斷和好的友誼，走進內心的老師，甚至還有懵懂的GL。整個故事舉重若輕，就像少女不停的在路上遊走，不停地用眼睛打量整個世界。另外，據說蜂鳥是唯一可以向後飛行的鳥，它的生命力很頑強,它需要不停的拍打翅膀，否則10秒鍾內就會死亡。回頭望，就算是壞事降臨，但也會有好事發生，世界真是神奇又美麗啊。

一直都不喜歡科林法瑞爾，這部片子他的表現不錯。

三星半入，將直男中年危機、酗酒問題與克爾凱郭爾存在主義哲學相融，調配成一杯獨具丹麥性與導演個人風味的雞尾酒。手持晃鏡依然有“道格瑪95”遺韻，打字式字幕說明與轉場很當代，也契合於（偽）論文電影的特質。一群中年男人想在白天工作時將血液中的酒精濃度保持在0.05%，但這種控製與計算最終必然走向失控與放縱，畢竟，理性難以管束住感性，大腦和身體之間總有裂隙，長期的酒精作用隻會讓理智暈迷。結尾麥叔的狂舞雖然夠勁夠飛，而且也能讓人依稀體會到尼采提倡的體認、肯定生命的酒神精神，但還是與此前故事有所斷裂，有一腳踩空的感覺，可惜了。（8.0/10）

B+. 很直白的好，卻很難被打動。歸根到底，在於貫穿全片的有毒氣質同時構成了最大的共情門檻和關鍵的表意核心：一種無孔不入，無從預知，無藥可救的暴力的惡臭。以對媒介權力的反叛姿態（“這裏不是動物園”的抗議、商場電視屏幕的背景、對電影中鐵塔熄燈套路的嘲弄）追求去浪漫化的“寫實”，而全片最好的，又恰恰是那些對電影作為展示媒介屬性高度自知的“炫技”（航拍郊區生態全景、滑動變焦壓縮空間、夜總會門口的裂焦鏡頭）。一種極其“美國”的“法國現實”，感謝文森特卡索帶來的德尼羅模仿秀。2023.7.30 大光明

一開始以為是中年危機救贖片，中間又覺得是酒精公益片，看到最後好像是丹麥人民酒文化自嘲自醉片？？？