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完美的Garland 反思劇情，中規中矩又有點色彩太重

這不隻是一部紀錄片，更是導演送給父母最酷的禮物。喜歡影片中每一個鏡頭、每一句台詞，喜歡母親的笑臉、父親的溫柔，地球上這麽多鮮活的生命，每個生命都在為自己的存在找尋意義。陸慶屹的父母把清湯寡水的生活過出了滋味鮮美，歌唱、舞蹈、彈琴、上網、吹簫、拉二胡、種花種草...在上一個春天播種，下一個季節歡唱，我無比羨慕他們老來的模樣。姐姐去世那裏我淚如雨下，我所有的情緒都被父母臉上的無助與憔悴帶走，我實在無法去體會這樣的境遇下兩位老人該如何麵對。《四個春天》是難以超越的一部佳作，因為再難有人把每一幕的生活細節，能勾勒得如此清晰動人，走進它容易，走出來很難。

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我覺得特別好的地方，一是，除了幾個重要的時刻，觀眾幾乎沒怎麽正麵看過男女主角兩人的臉和眼睛，不是低著頭就是側臉，不是被頭發遮住就是在陰影中。還有他們之間的對視，也都是一閃而過。二是，互在對方身上綁手機的那場戲，膠帶聲、近距離的沉重的喘息和仿佛聽得見的心跳聲。還有比這更特殊更高級的情欲影射方式嗎......這個新鮮而前無古人、獨誕生於這個特殊的地域和時代交叉點下的場景，要成為當代青春片史冊中的一個“之最”。

伍迪艾倫的電影始終無法走出庸人自擾的悖論，這是因為他幾乎很少相信書寫可以是全然自發，不求抵達的：他的自尊，他的楷模，他對天才的想像，和對“現實”臨摹性的執著，甚而他的自反，無不是試圖企及理想（而不是夢想）的產物，殊不知偶像從一開始就是偽命題。對於他來說，書寫總是與牌坊和隨之而來的焦慮相關，因此快樂和自由是鮮少存在的，正是在這樣的情況下，愛情才有了位置：它意味著對理想的包容，也意味著理想終究破滅之後的逃避。