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偽歌劇電影，這種新形式的手法不知能否被大眾接受，作為電影線索的安妮特，她的出現便是電影真正開始的信號，電影到後期才發覺，這並不是單單的父母愛情破裂的故事，電影利用大量的隱喻和象征的場景來描繪故事，譬如夫妻兩在驚濤駭浪的輪渡上翩翩起舞，這其實就是隱喻著雙方的情感正在破裂，而女主角的強迫舞蹈則是象征著男方的暴力傾向，最後也是導致了女方的死亡，而木偶安妮特更是匪夷所思，沒生命的物體擁有生命這本身也是一個隱喻，也許象征著壓根沒有孩子存在，也許這隻是一個審視父母雙方的神罰。

無論是個人表演風格還是笑點的設置都屬於摸索階段，看的過程還是有點痛苦的。

確實是可以一星也可以五星。如果你想看到的是反電影的自反精神，那麽卡拉克斯這個名字就值五星。但如果你想看一部普通的敘事電影，或者是經典的歌舞片，那也隻有一星了。演員基本都不知道自己在做什麽。司機好歹還是他本身裝瘋賣傻神經質的老一套，科迪亞就真的是全程clueless隻能當提線木偶了。如果要用歌舞片的形式講當代藝術家的精神焦慮，《爵士春秋》好很多。另外我其實不覺得卡拉克斯是在"創新"或者"打破界限"。我反倒覺得這是他相對保守的影片。核心形式還是非常靠近經典的歌舞片模式。你把這部和幾十年前的《秋水伊人》放在一起看，核心套路其實是一樣的。舊瓶裝了後現代的新酒而已。視覺上麵的設計邏輯也並沒有十分新穎的地方，反倒還用了許多複古的手法。視覺上的新奇感基本得益於數字技術的進步而非美學設計的突破。

Woody Allen早期招牌的無厘頭式喜劇，作為類型片來看的話十分優秀，結尾將性事化作拳賽的那段太有意思了，而從整部影片的橋段及演員表演中也能看出許多影響到周星馳的地方。三星半。

這麽說吧，不管卡莉怎麽鬧，都有人幫他收場啊。索爾的局才是局啊…