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重看，我把導演比月老，橄欖樹下紅線係

來世不動產大好，把東方人的因果報應情結用現代消費商業社會的語法重新解讀了一下，太樂！

20210512 天才之作，不斷挑戰電影關於真/假，記錄/故事的本體論邊界。某種程度上，那個假扮馬可馬巴夫的人更懂電影，更像一個導演，因為他的人格是被電影型構出來的，隻有在電影中，他能覺得自己的痛苦被再現和講述。假扮的唯一目的，是獲取自己無法擁有的尊嚴。也正是在從內容（假扮/騙）到形式（偽紀錄片、庭審記錄和故事片拍攝）上， 假才達成了真的效果，它再現了伊朗底層人民的現實。片尾真導演騎摩托車帶著假扮者買花去拜訪受騙者的一幕也是影史名場麵，長長的跟拍分明顯示了這一切都是在電影藝術的戒律之下，突破且不斷回返。

單元劇當時很喜歡，現在很多都忘了～葉童李威忘年戀和小s伍佰印象最深～

少女白色的裙擺永遠擺動得這麽好看。難以想象這麽平和的環境，大家購物的購物，拍戲的拍戲，建房子的建房子，竟然全部都在經曆地震的餘傷，好似精神的虛無永遠無法控製這裏的人。青年嘮嘮叨叨的求愛，拒絕資本暴力累積，愛情婚姻本就不應該門當戶對而是互幫互助價值觀還是野蠻又可愛。阿巴斯鏡頭下的伊朗鄉村太簡單質樸了，戲與日常生活本就不可分離，屬於新時代的一位現實主義大師，反反複複的鏡頭也暗含著他細細雕琢的日常浪漫，跟他沉浸其中，對電影祛魅，體驗人生延長三倍的快感，那一瞬是天堂。