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導演說拍這部片子，為了“描繪一個人處於一種與世界、與自己深切疏離的境況，無法在現實和他所渴望的和諧中找到平衡，由於遠走他鄉以及對於完整存在的思慕，使他陷入一種鄉愁的狀態中。”詩意的對話和獨白，教科書一般的構圖和用光。大量具有縱深感的對稱構圖、平移鏡頭、水中倒影和鏡像，營造了一個有形秩序和無形幻象同時存在的世界，是詩人不斷叩問的內心。自我認知的旅程沒有終點，與空間無關的“鄉愁”。他羨慕又恐懼像瘋子多米尼克那樣孤注一擲認定一種信仰，又難以割舍記憶和羈絆。尚未出發，未曾抵達，無法燃燒，於是“鄉愁”最終隻能在詩人捧著燃燭來回行走的水窪中漸漸消逝。

把日劇跑發揮到極限的神劇233

鄉愁不隻是鄉愁 他完全可以看作一個更為宏大的觀念 水，火，然後是灰燼。 煢煢孑立，斷壁殘垣，一切回歸到最本源，最詩意的開始。 簡潔的推拉搖移，被塔可夫斯基賦予出無與倫比的詩意，每一次都如同楓葉落在靜謐的湖麵，而波動的漣漪是最大意義。 電影是時間，時間的流逝是一部電影存在的證明，塔可夫斯基對時間的雕刻之下不僅僅是詩意還有精雕細琢的情緒。不可否認的正是如此，在詩人在破敗不堪的房屋之中與瘋子一同遊走的時候我感受到了巨大的悲痛鬱集在我的胸口，若不是中途間斷了幾十分鍾，那些雨滴落下而凝聚的樂章一定是如灰燼般的悲傷。 已經看完一些時間了 怎麽也忘不了其中的畫麵，綠色水藻，白色天使雕像，雨滴垂落像是柳絮輕輕垂在湖麵。八分鍾，靈魂如同蠟燭一般被嗬護，他如火炬一般盛放。彼時，是灰燼的死亡。

挺輕鬆搞笑的，是我能get的笑點。雖然被男友說這是低級笑點...

我生理上不喜歡這部片子，看完結尾加一星，老塔真賴皮，隻要結局一處著力點對了就讓我忘了他所有錯了的。