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鍾孟宏的故事有太多取巧的部分，一些突兀的轉折和戲劇衝突讓觀眾很難一以貫之地移情於電影這種，但鏡頭及表演等方麵又能彌補劇作上的許多不足，在一個家庭的變遷、毀滅和重生之中，各種關係均被鋪開呈現，但其中最讓人印象深刻的還是父子關係，在台灣電影傳統之中的父之意象本就是核心主題，對陌生父親的抗爭與理解其實也是新一代台灣人對自我身份的指認，《陽光普照》對父的形象也非常有趣，一方麵的固執與死板，另一方麵他也是最勇敢的人，而陽光與陰影的辯證法也反轉了光明的正向表達，而是用陰影來暗示自我的存在，每個人都有一個躲在陰影中的自我，那個自我實際上更加倔強與珍貴，猶如這個社會，在國旗上的太陽背麵是不是也蘊含著普通人的生命之生生不息呢

隻能說冠軍出乎意料。。。

陽光普照，世間人心。從頭到尾，阿文都隻有一個兒子。整部電影下來，他與阿和，互視對方為空氣，一如沙漠上汙濁、暴烈的幹燥氣團。彼此間，隻發生了一場有實際內容輸出的溝通對話。我印象中，如此障礙隔膜的家庭父子關係，在華語電影裏，也是罕有的。一波未平一波又起的群像風格，維持了強烈的緊繃僨張，連監獄肥仔，斷手黑輪之類的小配角與怪趣味，都令人信服不已（更不說古惑仔一世人的菜頭，他居然還主演了《消失情人節》）。前半段的攝影和剪輯，無限逼近十年華語最佳。拍頭大浪之下，形銷骨立的老父，揚棄過往的敗子，滿目疲憊的母親，帶著各自的陰影，繼續佇立、行走、相依在這人世。

有時蠻搞笑的。但是故事還是弱了。

落幕一刻觀後感非常複雜，似乎在家庭中心論的傳統觀念中，事件發生後的這一切補救手段都無可厚非，是在自我約束不作惡的前提下勉力維係一個充滿破碎瘡口的家庭不至風雨飄零，但似乎於普世道德和法令律條而言，這一切又是最極端與不合理的解決辦法，它隻成立在影片營造的獨特世界觀裏，通過一個畸形的精神救贖的結局來掩蓋現實中的絕無可能，有的愛是赤誠到令靠近的人灼傷，這種愛在不恰當的時間用錯了方向，最終也隻能灰飛煙滅。// 影片中所有宜於張揚的情緒都反其道的極度克製，突顯出幾個爆發點幹脆利落壓迫感十足，幾處輕cult鏡頭在調動觀影體驗方麵效果拔群，整個故事內在邏輯結構也非常順暢（台灣文藝片的風骨還是在的）。// 最後想說文藝片有文藝片的評判標準，多嚐試代入往往會收獲包容之喜，而偏執的預設三觀對於看電影何嚐不是一種損失呢。