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因製作災難（機械鯊魚頻頻故障，製作費暴增，工時延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場走淫亂者死原則），證據有無，信與不信，以（來自紐約）警長與（當地）市長的衝突為主，帶有現實批判（力保經濟無視威脅，根本2020當下川普），但未太刻薄（市長最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長、船長、科學家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與海》、《白鯨記》式長者（但更多負麵性如歧視語言）暨二戰USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執越戰老兵，豬隊友弄壞船，被吃）／有錢大學生技術宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。

受不了啊啊啊啊啊啊啊啊為什麽爸爸看得這麽入迷要被傻缺劇情逼瘋了啊 就想刷刷手機但是一聽到楊誌剛一個字一個字蹦出來的台詞就無名火啊太聒噪太煩人了

我突然懷念起那個讓我對電影有另類解讀的導演，今村昌平。直白的平述下暗藏了波蕩起伏的內心翻湧，讓觀影者不能平靜。變態的人格，被他在光天化日下一層層的剝開，仿佛這一切就是那麽平常的發生在羞羞成人漫画身邊。我想嘔吐。

想讓一個間諜毀滅，最有用的法子是揭穿其本名；想讓一部間諜電影毀滅，最有用的法子是讓故事與諜報徹底脫鉤。神鬼認證5倆者都辦到了，Jason Bourne這集成Jason Stath，麵對突從波灣跳至史諾登時代導致戲外比戲內還不堪一擊的CIA這弱敵，他能做的就是一路打到底，也把己身的冷戰魂滅去。間諜電影已死。