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開始那幾個切換的特寫鏡頭一下讓我想起了《現代啟示錄》。殖民後遺症。這地方是阿爾及利亞嗎？剪切反而顯得亂了，本來故事就有點亂：“拳擊手”是怎麽來的？為什麽要“打倒‘拳擊手’”？那幫持槍的孩子和那幫貌似軍人的武裝人員是怎麽構成衝突的？為什麽片末女主角要把那個老頭子砍倒，是因為絕望？

非常精巧 調度和機位設計絕了。沒想到伯格曼一下子步入新紀元 一種與過去的完全絕斷。 可供解讀和回味的東西十分豐富 所有與上帝庇佑下的善所對立的心態和行為 都昭示著神於現代性的崩塌下的徹底缺席 但拋開這些設計 回歸影像本身 它並沒有提供更多可以洇暈開的人物與人物或人物與環境之間的有效關係 所有人物都是獨斷的 這種確信和精準實際上架空了影像的厚度和力量 尤顯滯重。另外某些部分剪輯過於局促。 酒店無法不令人想到《去年在馬裏昂巴德》和《閃靈》。迷宮般困住肉體和靈魂的大宅 散發出詭譎和不安的氣息 如同一個被上帝拋棄的黑暗漩渦。小男孩穿梭其中的部分令人十分著迷。

rarely does cinema make the white skin look so terrifying yet frail.

對LucBesson鏡頭下那些極端的愛與戀總是有種難以名狀的不喜歡。

？看來不太喜歡這種風格